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专访|第七届九分钟电影锦标赛外卡参赛短片《逆光盛夏》导演席世伟 ... ...

2017-6-22 10:36| 发布者: admin| 查看: 232| 评论: 0

摘要: 《逆光盛夏》导演:席世伟编剧:席世伟制片:袁一丹、单巍峰、俞莉主演:崔月明、邵何之杰摄影:葛智龙时长:17'11''影片简介:调皮捣蛋鬼夏天和神秘老太太,她们站在逆光的方向,一起朝着有光的方向前进,谱写着这 ...


《逆光盛夏》

导演:席世伟

编剧:席世伟

制片:袁一丹、单巍峰、俞莉

主演:崔月明、邵何之杰

摄影:葛智龙

时长:17'11''


影片简介:调皮捣蛋鬼夏天和神秘老太太,她们站在逆光的方向,一起朝着有光的方向前进,谱写着这个盛夏温暖的故事。




6月21日   腾讯视频上线

第七届九分钟外卡参赛短片《逆光盛夏》



导演介绍


席世伟


席世伟,1990年出生于安徽明光,毕业于广西师范大学设计学院,现为上海独立导演。



作品简介:


2013年毕业作品《麦田上的交警》在深圳国际微电影艺术节获得最佳公益微电影金海角奖;


2014年《半本日记》入选粤港澳文化交流周扶持新锐导演计划;


2015年《迷失的星星》,中国残疾人福利基金会微电影,获得上海第二届公益微电影节评委会大奖;


2016年编剧导演了贾樟柯顾问微电影《告白》,入选柯首映参加国际影展;


2016年执导阿里全球播出的双十一预告。目前在筹备长片电影《美丽末日》。



您是如何得知九分钟电影锦标赛的?请谈谈您对九分钟电影锦标赛的认识。


席世伟:九分钟电影锦标赛是我在上大二的时候了解到的。印象深刻的是短片《硬币》《潮逐浪》,在这之后也一直关注每一部九分钟电影,非常喜欢余庆导演的《不耻》和田里导演的《一箱黄金》。在九分钟电影锦标赛里出来的导演在业内都得到了很高的评价,有的已经拍院线电影了。后来我带着毕业作品《麦田上的交警》参加团队的评选,入选第五届的24强,但由于手头上也没有好剧本,九分钟推荐的故事也没有自己喜欢的,参赛时间就拖过去了。



片中小演员的表现生动自然,让人眼前一亮,请问您在拍摄过程中是如何把握和小演员的沟通的?如何让这一老一少搭配的和谐自然?


席世伟:我觉得是在选择演员时,就很幸运的挑到我想要的小演员,所以没有在拍摄期间造成麻烦,但说实话还没有给他们多余的发挥空间,并且在预算有限,拍摄周期紧迫的条件下,没有时间给小演员磨戏,但有老戏骨崔月明老师带领着他,让小朋友比较放松自如,如果时间充足我相信还可以更好,表演更放松。



据了解,这是为白内障疾病拍摄的一条公益微电影。实际上就现在的医疗水平,白内障在医院是随做随走的小手术,请问您是如何把片子做到既感人又不流于俗气的煽情


席世伟:接到这个项目时,故事方向是为白内障疾病拍摄一条公益微电影。当时挺头疼的,因为白内障不是一个严重的疾病,所以很难想到特别感人的故事,我当时提交了很多剧本,都被出品方中国残疾人福利基金会否掉了。前期创作剧本大概有7个月的时间,最后8月份《逆光盛夏》的剧本通过。在人物的创作过程中,还是利用了很多套路把人物做的有趣不无聊,确实害怕喊口号式的公益宣传。


要呈现这个故事,在选景上,您最初的考虑和设计是什么,对最终的拍摄景地是否满意?这部短片的美术也是让人觉得特别具有影片气质和格调的,请问您和美术在进行设计时,重点要求和考虑的是什么?


席世伟:故事的人物设定是一个雕刻老匠人,所以在拍摄地选择上,我会靠近雕刻之乡的地方。剧本一通过,我马上带着制片去找景,故事中的一个特别神秘的老宅非常重要,最后我们在浙江绍兴市的一个山上找到和我心中特别匹配的老宅(旁边的嵊州市就是雕刻之乡),老宅的主人是一个作家,在山上会客与创作之用。其他外景我们就在附近找,为了拍摄方便,但蛮让我惊喜的是附近的外景也特别棒。但这其中也废了不少力气,要征求别人拍摄许可,以及借用当地生活的道具。



为了节省预算,我拍摄的大部分的片子电影美术都是我自己,此片也是。我会从空间的层次,道具的实用性,画面的色彩美感进行设计调整。电影美术设计的过程也是自己突破和学习的过程,例如老匠人使用的雕刻工具,原先定制了一套雕刻工具,但后来见到真正的匠人后,说工具不对,老匠人的工具一定布满划痕,叠着锈迹被磨的锃亮。



据了解,您毕业于设计学院,设计的背景对您现在从事导演工作有哪些影响?您认为设计和导演这两个工作,存在哪些异同?


席世伟:设计学院毕业的原因,我觉得拍片可以很省钱,自己可以做美术、摄影、海报设计等,但也有局限性。所以目前在预算充足的情况下,我尽量在导片子时,不兼顾其他工作,和专业团队一起成长。艺术是共通的,但做一部电影需要具备太多的素质,最重要的是会讲故事。设计是我进入电影的一个垫脚石,一直在不停的拍片,锻炼自己用画面讲故事的能力。


您为很多机构拍摄了公益微电影,既然是公益的,难免要有主旋律和喊口号之嫌,你是如何平衡公益主旋律和纯粹的电影故事创作这两件事儿的?


席世伟:平衡好“客户”的诉求和影片的观赏价值,这是一件非常艰难的事情,但容易做的事情做的意义也不是太大。公益片其实是一个很好锻炼导演的机会,当你足够强大,主旋律的影片一样可以拍摄的很燃很动人。所以每次接到的公益片,我把“客户”的诉求都表现了,剩下的电影就可以我自己尽情发挥了。



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