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2017-6-22 10:36| 发布者: admin| 查看: 14020| 评论: 0
《逆光盛夏》
导演：席世伟
编剧：席世伟
制片：袁一丹、单巍峰、俞莉
主演：崔月明、邵何之杰
摄影：葛智龙
时长：17'11''
影片简介：调皮捣蛋鬼夏天和神秘老太太，她们站在逆光的方向，一起朝着有光的方向前进，谱写着这个盛夏温暖的故事。
6月21日 腾讯视频上线
第七届九分钟外卡参赛短片《逆光盛夏》
导演介绍
席世伟，1990年出生于安徽明光，毕业于广西师范大学设计学院，现为上海独立导演。
作品简介：
2013年毕业作品《麦田上的交警》在深圳国际微电影艺术节获得最佳公益微电影金海角奖；
2014年《半本日记》入选粤港澳文化交流周扶持新锐导演计划；
2015年《迷失的星星》，中国残疾人福利基金会微电影，获得上海第二届公益微电影节评委会大奖；
2016年编剧导演了贾樟柯顾问微电影《告白》，入选柯首映参加国际影展；
2016年执导阿里全球播出的双十一预告。目前在筹备长片电影《美丽末日》。
您是如何得知九分钟电影锦标赛的？请谈谈您对九分钟电影锦标赛的认识。
席世伟：九分钟电影锦标赛是我在上大二的时候了解到的。印象深刻的是短片《硬币》《潮逐浪》，在这之后也一直关注每一部九分钟电影，非常喜欢余庆导演的《不耻》和田里导演的《一箱黄金》。在九分钟电影锦标赛里出来的导演在业内都得到了很高的评价，有的已经拍院线电影了。后来我带着毕业作品《麦田上的交警》参加团队的评选，入选第五届的24强，但由于手头上也没有好剧本，九分钟推荐的故事也没有自己喜欢的，参赛时间就拖过去了。
片中小演员的表现生动自然，让人眼前一亮，请问您在拍摄过程中是如何把握和小演员的沟通的？如何让这一老一少搭配的和谐自然？
席世伟：我觉得是在选择演员时，就很幸运的挑到我想要的小演员，所以没有在拍摄期间造成麻烦，但说实话还没有给他们多余的发挥空间，并且在预算有限，拍摄周期紧迫的条件下，没有时间给小演员磨戏，但有老戏骨崔月明老师带领着他，让小朋友比较放松自如，如果时间充足我相信还可以更好，表演更放松。
据了解，这是为白内障疾病拍摄的一条公益微电影。实际上就现在的医疗水平，白内障在医院是随做随走的小手术，请问您是如何把片子做到既感人又不流于俗气的煽情？
席世伟：接到这个项目时，故事方向是为白内障疾病拍摄一条公益微电影。当时挺头疼的，因为白内障不是一个严重的疾病，所以很难想到特别感人的故事，我当时提交了很多剧本，都被出品方中国残疾人福利基金会否掉了。前期创作剧本大概有7个月的时间，最后8月份《逆光盛夏》的剧本通过。在人物的创作过程中，还是利用了很多套路把人物做的有趣不无聊，确实害怕喊口号式的公益宣传。
要呈现这个故事，在选景上，您最初的考虑和设计是什么，对最终的拍摄景地是否满意？这部短片的美术也是让人觉得特别具有影片气质和格调的，请问您和美术在进行设计时，重点要求和考虑的是什么？
席世伟：故事的人物设定是一个雕刻老匠人，所以在拍摄地选择上，我会靠近雕刻之乡的地方。剧本一通过，我马上带着制片去找景，故事中的一个特别神秘的老宅非常重要，最后我们在浙江绍兴市的一个山上找到和我心中特别匹配的老宅（旁边的嵊州市就是雕刻之乡），老宅的主人是一个作家，在山上会客与创作之用。其他外景我们就在附近找，为了拍摄方便，但蛮让我惊喜的是附近的外景也特别棒。但这其中也废了不少力气，要征求别人拍摄许可，以及借用当地生活的道具。
为了节省预算，我拍摄的大部分的片子电影美术都是我自己，此片也是。我会从空间的层次，道具的实用性，画面的色彩美感进行设计调整。电影美术设计的过程也是自己突破和学习的过程，例如老匠人使用的雕刻工具，原先定制了一套雕刻工具，但后来见到真正的匠人后，说工具不对，老匠人的工具一定布满划痕，叠着锈迹被磨的锃亮。
据了解，您毕业于设计学院，设计的背景对您现在从事导演工作有哪些影响？您认为设计和导演这两个工作，存在哪些异同？
席世伟：设计学院毕业的原因，我觉得拍片可以很省钱，自己可以做美术、摄影、海报设计等，但也有局限性。所以目前在预算充足的情况下，我尽量在导片子时，不兼顾其他工作，和专业团队一起成长。艺术是共通的，但做一部电影需要具备太多的素质，最重要的是会讲故事。设计是我进入电影的一个垫脚石，一直在不停的拍片，锻炼自己用画面讲故事的能力。
您为很多机构拍摄了公益微电影，既然是公益的，难免要有主旋律和喊口号之嫌，你是如何平衡公益主旋律和纯粹的电影故事创作这两件事儿的？
席世伟：平衡好“客户”的诉求和影片的观赏价值，这是一件非常艰难的事情，但容易做的事情做的意义也不是太大。公益片其实是一个很好锻炼导演的机会，当你足够强大，主旋律的影片一样可以拍摄的很燃很动人。所以每次接到的公益片，我把“客户”的诉求都表现了，剩下的电影就可以我自己尽情发挥了。
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