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本帖最后由 chenyao007008 于 2013-7-5 09:28 编辑
无论演员的情绪、摄影机的调度、还是画面风格等等都是紧紧围绕着文学剧本来展开的,而剧本的主旨核心我们称之为戏核,所以我认为对戏核的把握是指导一部影片的关键。在拍摄过程中,当主创们能够清醒的意会每场戏要表达的核心时,那么我们完全可以不用照本宣科,甚至可以打破前期案头工作的条框限制,尽情的来表现,将二度创作升华到极致!
——————弋动力.陈瑶
学习工作经历: 1986年生于山东青岛 毕业于中央戏剧学院舞台美术系 导演、编剧、美术
参与制作影视作品: 电影: 《北京蝴蝶飞》 美术 《梅兰芳》 助理美术 《山的女儿》 执行导演 《舞者飞扬》 美术 《一路红尘》 美术 《北大荒》 助理美术 电视剧: 三十集电视连续剧《戈壁儿女》 道具组长 五十六集电视连续剧《乡里彩虹,城里雨》 美术 二十二集电视连续剧《夺宝》 美术 三十集集电视连续剧《抬头见喜》 副美术 三十集电视连续剧《香水佳人》 B组美术 三十集电视连续剧《燃情时代》 副美术 四十集电视连续剧《四川往事》 副美术 二十四集电视连续剧《红白喜事》副美术
指导影视作品: 电视剧《咱们结婚吧》纪录片 康大兔肉广告‘发现篇’ 商务部劳务派遣公益广告 Microsoft系列广告微电影(BC剧) 深圳图书馆宣传片 MTV《风追叶》 短片《单行线》 短片《迷。恋》
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