“有警”，这简洁明快的字眼儿，点出了警察这个职业日常工作的焦点，所谓“有警必出，有求必应”，“有警”意味着紧张与行动，奔向充满未知的危险之地。在进入画面前，我们便听到对讲机里传出一连串呼叫，社会中发生的事端与矛盾似乎都集中在那部小小的对讲机里，电波的震动吵醒了一位在警车中瞌睡的年轻警花。
“有警”，也可以理解为“有位警察”。无疑，这位叫做关玲的警花是故事的核心人物。那么，让我们来看看这位主人公在警察生涯的一天之中究竟遭遇到了什么？她在这些遭遇中又是如何表现的呢？
她睡眼稀松地在警车里醒来，抱怨着“别提了，累死了”，拉开了影片的序幕。想要启动警车，却发现坏掉了，于是放下了任务，去找修车店。在一家修车店遇到了男青年王晶。他俩算是不打不相识，在之前警花当街追逐一个小偷，未果，却误抓了路人王晶。在把这位略有痞气的男青年带回警局的过程中，关玲同志至少被他“戏弄”了三次：一次是关于保险套的对话，让她红了脸；一次是在狭小的警车内，她俯身去副驾驶够手机时，与男青年贴得略近，被他调侃后，十分尴尬；最后一次，她放男青年下车小解，在被调侃“是否男友”的问话后，一转身王晶人影不见。在车库偶遇犯罪分子后，警花的表现又如何呢？她忘了拿对讲机，轻松地被捆起来，当男青年解救了她后，二人一同面对犯罪分子时，警花在持棍时没有任何杀伤力，若非男青年从后面抱住犯罪分子给了她飞起一脚的机会，那么在整个事件中，关玲可以说没有任何作为。 从关玲作为一名警察的一天经历来看，不难看出这个人物时常显出“小孩子”般的气质，（如一个细节，从她在车库与犯罪嫌疑人的简单对话中便可以看到，她与陌生人打交道并不在行，甚至与普通人相比还略显稚嫩），当然最明显的还是，她几乎不具备一名警察所应拥有的基本素质和能力。可以理解，对警花“弱势”形象的塑造，在某种程度上服务于对男青年性格的塑造，一文一痞，一庄一谐，一个一本正经却处于弱势，一个看上去不正经却伸出援手。这种张力的确是使影片“好看”的因素，但如果片中并没有给出令人信服的解释或交代，而一味制造、渲染这种张力，在掏空了故事合理性的同时，也让整部片子的最终归结点——情感的升华变得突兀与奇怪。影片最后一幕颇有意味的握手，点出男女二人经过这次事件后产生“情感萌芽”的意图十分明显。我们自然可以理解二人在患难后的好感度会大幅提升，但，正由于必要铺垫的缺乏与合理性交代的不足，让这一幕的情感戏来得多少有些莫名其妙。
分析到这里，可以说在既有的故事框架下，影片必须要解决两个根本性问题，而这两个问题又是故事本身内在的问题：如何解释（或合理化）警花的种种不称职行为？如何使最终的情感升华得以更自然的实现？是的，在我看来，《有警》还是缺了“一根筋骨”，撑起整部影片的“筋骨”，合理化种种不合情理的“筋骨”，让情感最终得以升华的“筋骨”。在我看来，这根“筋骨”是警花关玲的个人感情。
她为何会累得在警车里睡着？是不是她的恋人也给了她很大的压力？让她身心疲惫？是不是她不想面对早已形同陌路的恋人，不想回到那个冰冷的家，宁愿在车中小憩？
她为何在执行任务时屡屡犯错？是不是她情感生活的波动与变故让她整个人都变得浑浑噩噩，不再是以往那个精明强干的警花？是 | 
