九分钟法国之行

2013-2-21 11:35| 发布者: dgg| 查看: 3083| 评论: 6

摘要: 万事开头难，九分钟电影活跃于国际电影舞台的第一次，初试啼声，但却已经给人留下了回响。这不是唯一的尝试，日后，在克莱蒙费朗短片电影节、戛纳电影节以及其他电影节上，都将会出现九分钟电影的身影。当然，前提是 ...

两个九分钟电影屌丝在法国的遭遇

事实上我们是带着合同章去的，因为走得时候有人告诉我在国外卖短片如同卖白菜一样，我信了！于是两个屌丝踏上了去法国的淘金之路，带着合同章和几十位短片同仁的期望。

2013年2月，九分钟电影有幸受邀参与了法国克莱蒙费朗短片节——中国短片新势力的展映活动。原本是作为蹭展方出现的我们，结果成了买单的人。某国内微电影节以不知情为由，将我九分钟电影的位置挪到了一个相当边缘的位置。正直的人往往会受一些委屈，当时现场非常尴尬，出于维护国人形象考虑，我们最终选择了退让。因为中国人总给人一种窝里斗的感觉，我不想一清早就带来如此负面的效应。

九分钟电影锦标赛的摊位，遭到挤兑后整体的设计已被破坏殆尽

本来以为准备的相当充分了但是看到别人的摊位才知道，我们确实好土鳖，估计是急功近利的心态闹的，不管从材料准备和包装上来看，我们逊色很多。还有个比较重要的一点，他们每个摊位都有纪念品，还有小吃。大家的表情都是很轻松的，或喝着咖啡或者吃着小点心，一副怡然自得的样子。我想一开始我们的心态就格格不入，因为我们是带着任务来的，现实有时候就是有点残酷。对于创业的我们很多事情做的还不够从容。

克莱蒙费朗短片节号称历史最悠久的短片可能已经有35年的历史，规模据说也是最大的，但是这个短片节更多不是版权交易为主，更多的是世界上众多电影节选片人光顾的地方，我可以很负责人的告诉大家，虽然5天的展会我们没有敲下一笔订单，只是结识了7到8家发行单位，但是电影节选片人我们起码认识了六七十个，都是直接送直接参赛，里面包括戛纳，釜山，柏林，日本札幌，迪拜，美国的几个较大电影节的选片人在内逐一向我们索取了短片DVD，可以说我们已经打通了送展的一个直接渠道。送展参赛在国内似乎神圣，但在国外就跟卖白菜一样，因为大多数人的目的不是为了获奖而是为了交流。

那个在我们柜台看片的老人家，是美国的一个儿童短片节，听说举办8年了，貌似是老人家姐妹退休后没事做才搞的电影节，我们现场放了爷爷的《炸鸡》和《许愿》给她们。还有一群非常有趣的高中生，号称学生短片电影节居然是一个班会搞的电影，短片节实在是太多了在法国就有100多个。当然向我们索取碟片的，我们是要看主办方和举办历史的。这电影节大家放心，3月我们将理清我们所沟通完善的几个电影节，并在官网上公布，这算是一个不小的收获吧。

儿童短片节的选片人正在看片

法国的短片团队了解参赛事宜

另外一个收获的就是看了很多短片，说句良心话在实现程度上很多都超过我们，人家的短片确实就是电影，不管从光影还是表演上来说频频看到很多佳作。每年全球有近4000部短片参与克兰蒙费朗的短片节，我想这个数据应该比较真实，在国内貌不惊人的微电影经常将征集的短片以万来计算什么5万多部，12万部，可见大跃进的遗毒尚存，连征集片量都要吹一下牛。吹牛实际上是事业发展的最大障碍，但在我国盛行其道。为了提高对短片的认识，我们收集近500部作品带回了祖国，一直担心被海关罚没，没想到顺利过关，3月份我们也将开展海外短片展映的沙龙，希望热爱短片的朋友到展映现场取经讨论。

我们收获的各国的短片佳作

全球的短片发展来看，我国是非常落后的。其他国家特别是欧美国家，短片的发展多则数十年，少则十几年已经形成相当成熟的产业链，影片类型上五花八门有实验类短片，纪录短片，动画片，剧情类短片，这些作品思想之奇妙，手法之繁多，涉及题材范围之广泛，令国产短片望尘莫及。在整个影展上我从来没有看过一部以广告植入为目的短片，看来所谓微电影真的是充满的中国的特色，在国外短片是件比电影还纯粹的事业。短片电影节作为一种特别平常的文化活动在其他国家生根开花，光法国一个国家就有100多个短片影像节，一个省一个城市，一个社区，甚至一个班委会都可以成立短片电影节。而他们的资金投入比重也可以看出他们所关注的重点，实际上他们更多的是将资金投入到了对短片作品的生产中，而非展映活动，这个重心再度证明九分钟电影的做法是符合国际惯例的。在短片这个领域，他们是怎么做到优秀的，资金是怎么来的，带着这些问题，我们听了一些报告，参与了一些讨论终于有了以下的一点总结：

首先务实的推广投入——他们的影像节活动主要是以交流为目的，完全没有光辉靓丽的舞台，也没有作秀表演的成分，在颁奖典礼这个环节，做的相当的简朴。但显得很有条例，主体上除了展位交流以外，他们每天都开设一些较为务实的论坛，我举几个论坛名称《如何让你的短片获得更多的发行渠道》《如何申请基金完成的你的短片》《电视台的需求到底是什么》，组委会牵线搭桥，将相关人士聚集在一起演讲讨论，最后交换名片。而在我国我参与了不少所谓的国际短片电影节，但组织者更多的是在通过活动敛财，更多成为了地方政府的秀场。这个观念其实相当落后，这也再次理解为什么九分钟电影锦标赛在国内的推行如此艰辛，因为它将所有的钱投入到了短片制作而非秀场。但是大部分的地方政府不太注重文化建设，只在乎秀场建设，活动一大堆也很热闹，真正留下的文化内容很少。

cnc主办的讨论会

傍晚每个摊位都会举行的酒会，我们喝了好多

其次强大的文化投入——我们摊位的斜对面有个叫CNC的机构，它是一个法国文化部下的机构，也就是所谓的国家机构，CNC的工作有点类似九分钟电影组委会的工作，他们也需要审核剧本和团队资质，一个短片的资金援助平均大概是20万欧元，（前期拍摄要求25天完成）。同时CNC也负责引导短片在各个渠道的放映工作。这样的机构在法国不是一家而是3家，于此同时每个省和市也有独立的类似机构，一个6500万人口的法国，光这三家短片援助机构每年对法国短片的资金投入就达到了2亿多欧元，相当于16—17亿/一年，这个是没有任何回报的，国家无偿援助拍摄短片的费用。因此在法国就存在专门以拍摄短片为生的导演。中国号称第二大经济体，一个活动动辄几千亿元，但是从来没有听说过无偿给艺术行业提供哪怕几百万元的援助，或许是我孤陋寡闻。

最后是精确的市场引导——在法国短片也是分级的，CNC每年会在学校根据不同的年龄段，放映短片，一年4000余场，同时又近400多部优秀短片，作为长片放映的加场，或者短片集锦放映在各个院线流通，与此同时相当一部分短片被电视台购买，在法国有两个专门的短片频道，负责放映各国的短片。在此我们最关心就是分级放映，这样做的好处应该是不言而喻，同时以国家出面的放映也体现政府对民众的服务意识，起到和谐社会的积极作用。

这就是我所亲眼看到的事实，看看我们的差距，我想不仅仅是钱的问题。艺术的多元化，实际上是幸福生活的话题，公益为目标的短片需要政府部门的大力支持，趋利为上民间资本恐怕难以在短片这个领域有文化上的大作为。短片走向成熟产业链不仅商业的问题，更是国民素质，文化修养上的问题，希望国家能重视对短片艺术的扶植，也希望中国的短片能迅速找到自己的生存之路，在世界优秀短片的道路上越走越精彩。（文/邱琦）

西学东渐乎——漫谈克莱蒙费朗短片电影节

这次我们代表“九分钟原创电影”造访和参与了法国克莱蒙费朗国际短片电影节及短片电影市场，那就要聊一聊感受和收获了。

我先要吊一下书袋，说明一下这个电影节的来历，资料来自网络。谁也不会料到，地处火山密集地带的这座城市（克莱蒙费朗），米其林轮胎制造厂的诞生地，会成为一座电影名城。这要追溯到1979年，当时大学生电影俱乐部宣告成立，专门组织各种聚会并创办了“拯救短片”协会。之后，最初的短片电影市场为克莱蒙费朗短片节带来了经济利益，并成为法国继戛纳电影节之后的第二大电影节。克莱蒙费朗短片电影节一直以让广大观众认识和了解短片世界为目标和己任，构建了世界电影短片领域的最重要盛会。以其参与人数和票房之高，可谓世界上最重要的致力于短片事业的电影节。

20万人口的克莱蒙费朗城市街景，这在法国乃至欧洲已经算中大城市了

早在学生时代，我就听说过这个以短片为特色的电影节了。那时觉得老外真的是拿短片当回事，如同文学界对待短篇小说一样的重视，绝不会因为其短而轻视其价值，“短”只是它的载体和篇幅，内容与长片电影同等有意义。当然我不想再去谈短片电影的存在价值，因为这已是既定事实，不管我们国人是否如此认同。电影是洋人发明的，最初的电影也都是短片，人家玩了上百年了，而且没有越玩越糟。虽然各国的电影业都受到好莱坞电影工业的打压，但是人家并没有就此提出“一切都向票房看齐；不管黑电影白电影，能赚钱就是好电影”的论调。艺术电影和短片电影肯定不能带来极大的商业回报，但是人家心里清楚，本国电影文化的传承主要还是靠这类影片，这个阵地要是丢失了，拍再多商业大片也无法弥补损失。商业片只有植根于丰富的艺术电影和短片电影创作土壤之上，才会有勃发的生命力，否则成功的商业片只能零星闪现或“瞎猫碰上死耗子”，发展电影工业与好莱坞抗衡也只是空谈。好莱坞的强大可不仅仅是好莱坞电影工业的强大，背后的电影文化实力在不断向它输送新鲜血液和灵感。什么是觉悟？一个国家能够雷打不动地主动投入资金去支持、拯救短片电影和艺术电影，这就是一种觉悟，这是高尚的表现，是鲲鹏之志，是对本国文化的未来负责任的举措。

看看人家的短片电影节玩得那么风生水起、热闹非凡，而且不是以商业回报或政治宣传为主要目的；再看看我们自己的寥寥几个短片节，或者“微电影节”，一个个充满着金钱至上的气味，每每高喊着“文化搭台，经济唱戏”的口号，都是醉翁之意不在酒，有几个人真正在乎自己是在做电影短片节还是其他什么节？能拉动地方房地产业或旅游业利益才是主办者们真正打好的算盘。在此强大理念的作用下，我国五千年的优秀历史文化一度成为了商品经济的附庸品，更不用说什么电影文化了。悲叹、吐槽，直到无力吐槽了……

在短片电影市场中举目望去，3000多家来自全球各地的影视机构、电视台和电影节代表在这里交流短片、畅谈新的拍摄项目，所有参与者都非常的务实和有效率。每个人都清楚自己的角色定位，你是短片导演、我是制片公司、她是投资人、他是选片人……一切为了电影。这里没有政客、官员以及不相干的商人，没有明星，但人人可以是自己电影的明星，只要你的电影受人关注。

我们的临时海报

临时海报近景

混合的中国短片摊位

我们的九分钟短片在这里受到了很多人的关注，因为从中国来的短片一直以来都太少了，或者说中国纯粹的短片电影太少了。不要以为现在“微电影”很火热，出片量巨大，其实那都不算短片电影，而是视频广告，根本无法拿来在短片电影节或市场上交流。九分钟电影短片好在是坚持走在纯粹电影的道路上，才能有勇气和能力向这个世界短片电影的窗口呈献上百部中国短片。但是与他国的短片产量和质量相比，我们还是相形见绌，因为他们有几十年的积累，每年都在大量拍摄。这样的差距我们应该意识到，希望能有更多的国产纯粹短片能输出国门。

整个展会期间最让我们惊讶的是全球各种电影节、短片节的选片人，让我们开了眼界意识到全球有巨大数量的短片电影节存在，他们需要大量的片子参赛。众多邀约让我们应接不暇，到我们的资料全部发完后还有人找上门来，我们不得不回以笑脸，连声说抱歉了。其实为数众多的是各具特色的小电影节，比如几个老太太组成的选片人团队专挑儿童片；几个中学生号称举办国际学生短片节也来挑片；更有让我诧异的色情电影节，问我是否有相关题材内容的色情片，我笑而无语，心想咱还不够你们开放呐。当然也有大规模的电影节短片单元来选片，比如韩国釜山电影节、日本札幌电影节、德国柏林电影节等等。你看，这是多么蓬勃而火热的电影世界，咱们得努力创造资格来和他们玩儿呀！

垂手待立的丁爷，以及摊位上认真看片的客户

我们原本一直寄希望能遇到众多的短片发行商、购片商，但事实上这类人并不多，且不太会在这里设展位，他们大多是出入神秘，不动声色地在影片资料馆看片选片。来头大一些的人会开个碰头会，众多制片人、导演簇拥在周围听他讲演，然后争先恐后地递上自己的名片和作品光盘。由于第一次参加这类交易会，经验不足，我错过了几场这类碰头会，着实遗憾，但是也参与了几场，而且会后迫不及待地发言、留名片与作品，生怕与有缘的发行商失之交臂。此外，展会四天，我们每天都带着资料穿梭于会场各个展位，与各国电影机构交谈、互留信息和作品，倒也遇到了设摊的发行商。他们都对中国短片抱有极大的兴趣，愿意看过我们作品后再联系我们。自然，这不是菜市场，不可能当场一手交钱一手交货立马成交。迈出短片交易这一步后，能否有机会卖出片子，还要靠作品和时间来验证。

九分钟电影给外国影人留下的印象，不仅是中国短片，而且还有锦标赛的模式。九分钟大赛组委会筛选出优胜剧本，给参赛者投以同样的资金、限定同样的时间和地点去完成短片制作，这种模式的电影大赛在世界上也是罕有的，这一点从老外惊奇的表情上我可以肯定。很多国外导演愿意参加新一届的九分钟大赛这自不必说，我们还一再向外国电影机构介绍九分钟的比赛模式（比如法国国家电影中心CNC），希望能在国际上推广九分钟大赛，也在其他国家举办，让它成为不折不扣的电影短片奥林匹克比赛。这个新发展计划，已经提上日程，让我们拭目以待。

万事开头难，九分钟电影活跃于国际电影舞台的第一次，初试啼声，但却已经给人留下了回响。这不是唯一的尝试，日后，在克莱蒙费朗短片电影节、戛纳电影节以及其他电影节上，都将会出现九分钟电影的身影。当然，前提是中国电影短片，必须愈战愈强。要成全我们的电影，就必须务实，成全自己，做电影该做的事。（文/丁正）