《小蟊贼》导演总结
导演：陈鲮
本来组委会需要提交一份导演阐述用于正片发布，但我以为阐述应该是在开拍之前与合作者共享创作设计的一种文案，在影片制作完成后这个东西已经失去了意义。尤其在面对观众的时候，没有人愿意听你讲之前想拍成什么样，他们只关心影片现在的样子。再拿出导演阐述，恐怕只会招致番茄香蕉皮一类的东西。因此拿出个总结，也许于人于己更有些益处吧。
“创作是自我发现的过程”
这是我拍摄的第二部关于自杀的片子，不可否认，所有的创作都是源于创作者内心的世界。于是我也曾试图寻找自己内心关于自杀和死亡的痕迹。但很令人失望，自己既没有动过此种念头，身边去寻死的人也不多。非要拉上两个人来凑数倒也不是没有，可他们的死对于我的创作却毫无影响。可我为什么就走上“自杀”的这条不归路了呢？这个问题的确一直困扰着我，我想过放弃这个故事去做一个充满阳光和欢乐的片子。但仍然有某种东西牵扯着我，让我还是踏上了这条路。
《小蟊贼》的故事很简单，一个小偷发现他偷盗的老头试图自杀，于是返回老头家挽救，结果却将自己置于困境。
这个故事的创作源头是一则和谐却有些可悲的社会新闻。说的是一个空巢老人颇为寂寞，于是将自己唯一的一间屋子隔成两半，租给了一个外地打工的女青年。新闻仅此而已没有了下文，于是我琢磨，这么两个人该是怎样的结局。多年的寂寞会不会让老人对女青年有非分举动，没有根的打工者会不会暗害老头为了那点微不足道的遗产，抑或是女青年从此对老人尽起了女儿之孝。变态情色片、惊悚凶杀片抑或阳光主旋律，它可以成为很多类型的题材，但是对于我会是什么呢？或者说是什么让这则新闻抓住了我？遗憾的是我没有自己想象的那么聪明，我无法明确的知道自己被什么抓住，只能感觉到它的存在。我决定先动手试试，于是有了这个故事。这个时候我终于发现抓住我的东西原来就是这两个人（空巢老人和无根的浪人）和他们之间自我否定下的侠义（对陌生人的责任感）。这或许是对于一个从求学至今离家十多年的人的一份卑微感情。
至此应该明白了，自杀的题材纯属巧合，并非刻意为之。自己并没有关于“to be or not to be.”的深刻思考。只是在这样的设定下更容易表达这个情感罢了。
“不肯妥协的矫情”
刚写完故事的时候自己兴奋极了，因为它把我自己给打动了（一般创作者都会有自恋的毛病），可当我拿个朋友们看时，他们并没有和我一样的激动，冷水热水一盆盆往头上浇，没感冒算是庆幸。在朋友的帮助下有了之后的2.0、3.0、4.0到最后的5.3版本。但改了很多次，我始终没有放弃的两个地方一是小蟊贼返回老头家，二是带老头在日出时狂奔。这也是被朋友们诟病之处，都认为过于矫情和不合理。但是没有返回的动作我认为不够表现小蟊贼的侠义；缺乏了日出，希望之光就无法闪现，这是一个失败的理想主义者的非真实内心世界。矫情也就一下下吧。
“演员的惊喜与失误”
饰演老头的演员吕志斌老师给了我很多惊喜。充分运用了被我称之为影帝表演法的表演技巧诠释了一个将要赴死的空巢老人的内心世界。只是事后吕老师说没演过瘾。等有机会拍《小蟊贼前传——之老蟊贼》时定让他过足瘾。但问题也出在吕老师的表演过于出色。在后期剪辑的过程中，多使用了两个吕老师的镜头，现在发现在节奏上有一点问题，希望有空再次进行调整。
最大的失误在于对小蟊贼的饰演者的把握上。周凯华是个不错的演员，但是对于该角色应该不是最佳的选择。加之排练不够充分，在最终呈现上有部分情绪跳跃的地方。这一方面是剧本信息量过大，对演员的情绪转变要求更细腻；另一方面也是两个演员功力不同，看上去差距明显。
这也是一个新的经验，如果饰演对手戏的演员不匹配，会导致最终呈现的结果看上去有些别扭。
“寂寞的淡蓝和温暖的黄”
如故事本身所要传达的两个寂寞者的温暖相遇，因此希望通过光线色彩来这份隐含的核心。在与摄影师充分沟通后我们利用了月光和灯光的混合色温做了这样的尝试。最终基本达到了预期的部分效果。但是又是时间关系，这个尝试并没有做得很粗糙，导致部分地方的光线出现严重的穿帮，只能说是意至而形未至。
“遗憾与感谢”
由于我们团队成员的时间安排和台风海葵的准时登陆，最后留给我们的只有一天的实地筹备和两天的拍摄，对于完成一个这样长度的片子的确有些仓促。我很清楚没有充分的准备对于实拍来说将带来多大的问题，更会严重影响到成片的品质。组委会一直建议我们放慢脚步，再多拍一天，但对于其他伙伴来说他们已经做了之后的时间安排，综合考虑了这些因素后我不得不痛苦而艰难地决定按照这个仓促的计划执行。拍摄本身就是一个工业流程，开头的缺陷它总会一步步扩大，最后你还是需要为之前的缺陷买单。最终完成的这个小片子不得不说充满了遗憾，如果不对自己过于苛刻，该能拿到六十分的成绩吧。在拍摄完的第二天送走了团队的兄弟姐妹，心里仍旧挂念着那些实现的设计。我上课时对学生说：“导演是在苦痛的坚持和艰难妥协中讲故事的人。”这回痛苦的坚持和艰难的妥协不折不扣地用到了自己身上。
不过这仍旧是一个奇妙的过程，从主场景在紧张的制片压力下做出仓促决定开始；美术顾继祖同学和李少杰同学几乎是边拍边完成道具制作，连夜置景；录音师周震宇同志在发扬了伟大的电影共产主义精神，于开机前六小时赶到基地；担任团队制片的孙静雅同学兼任场记，日以继夜的工作；摄影师Gianpolo最后推迟了他的工作，又完成了最后半天的拍摄；邱琦先生率领的组委会服务团队更是不计辛劳地全力协助。因为这些同仁超负荷的付出，让哆咯唛团队在如此紧张的制作条件下顺利杀青。同时也感谢后期剪辑耿媛及声音部分乔明子的鼎力支持。
最后希望我们这部真诚的小片子能给大家留下点什么吧。
