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专访|第七届九分钟电影锦标赛外卡参赛短片《秘境》导演魏子云 ...

2017-6-26 10:18| 发布者: admin| 查看: 244| 评论: 0

摘要: 《秘境》导演:魏子云编剧:魏子云制片人:刘俊潇主演:沐桐、童译墨、林国娟、魏子云摄影:张小强、秦启哲、范凌、訾正伟时长:13'57''影片简介:男主人公,日子过得不顺,而且每晚经常做一些奇怪的梦,他的好哥们 ...


《秘境》

导演:魏子云

编剧:魏子云

制片人:刘俊潇

主演:沐桐、童译墨、林国娟、魏子云

摄影:张小强、秦启哲、范凌、訾正伟

时长:13'57''


影片简介:男主人公,日子过得不顺,而且每晚经常做一些奇怪的梦,他的好哥们怀疑他中邪了,带他找一个通灵的占卜师求解,这个看似不靠谱的占卜师实际上拥有很高的法力,她通过男主的气息,提取了一个光秃秃的金属号牌,随后戴上号牌的男主被穿越到自己的梦境中,开始自己的奇异之旅,他是否能够明白,这一切外在事物,其实都是他自己的内心投射呢?



6月23日  腾讯视频上线

第七届九分钟外卡参赛短片《秘境》


导演介绍



魏子云


魏子云,北京现代音乐学院音乐制作专业本科 ,北京电影学院导演研修班毕业。此前一直从事音乐行业音乐制作、歌曲创作、录音等工作,后转入影视行业,从事导演工作。多年做音乐打下的基础,使他对电影节奏的把握以及声画同步配合有非常娴熟的功力。


作品简介:


2017年,电影《末班地铁》



短片

2016年,电影短片《秘境》

2016年,短片《桑丘的海岛》

2016年,短片《求救者》 

2016 年,《绑票儿》

2016年,《一念之间》


MV 

2010年,《最最爱》

2010年,《麦田》

2011年,《倒退的伤口》



魏子云专访


采访 | seven

编辑 | seven



您是如何得知九分钟电影锦标赛的?请谈谈您对九分钟电影锦标赛的认识


魏子云:当时是我的老师推荐的。我之前看过九分钟官方网站上的技术贴,但没有注意到还有比赛,后来老师跟我提起,说九分钟电影锦标赛是专业性很强的,很靠谱的平台,于是我就报了名参赛。这个平台真的非常的好,都是一群爱电影的人聚集在一起。另外还会组织参加优秀作品的观影会、交流会,对于我们这些电影行业的新人来说,多了一个作品展示的舞台和渠道,能够让我们把自己的一些想法展示出去,和大家一起交流,共同学习进步。



整部片子,台词一共不超过6句。作为本片的编剧,请问您这是有意而为之的吗?


魏子云:这是我当时拍片的指导老师(也是本片的制片人)要求的:一是全片台词不能超过6句,尽量用镜头讲述故事;二是故事要表达和“贪嗔痴”相关的内容或故事;三是就近取景,场景不能超过两个。现在回头来看,这些限制和要求挺好的,如果对台词没限制,就会忽略镜头语言的使用和用画面叙事的力度,感谢老师当初的要求。



片中有大量的运动镜头、手持镜头,这样的镜头设计是出于什么考虑?


魏子云:第一,是为了加强对比,对比占卜屋的部分和在树林(幻境)的部分。一个是现实,一个是幻境;一个暖色调,一个冷色调;一个静,一个动;占卜屋安全,树林(幻境)危险。第二,是为了增加紧张感,手持可以增加不稳定感,观众会跟随人物的气息节奏,引起情绪紧张。顺便说一句,去年拍这个短片的时候,我还在上学(北京电影学院北培中心),所以当时一下用了四个同学做摄影,占卜屋和树林是不同的摄影,很感谢他们的付出。



您本科是学的音乐,请问是什么原因促使您转到电影行业,音乐的专业背景对您从事导演工作又有什么样的影响?


魏子云:之前做过乐队,写歌,编曲,录音都做过。除了最早做乐队那会儿,是自己想唱什么就写什么,到后来变成了工作以后,就要根据客户的要求来创作,这样慢慢地就变成了一件很没有激情的服务型劳动。我认为音乐上的创作与表达,本来应该是很个人情感化的一种艺术,而那几年客户普遍提的问题是什么歌满大街火?你能不能创作一首老百姓都喜欢听的歌?我觉得这已经背离了我当初搞音乐的初衷,远离了真实的表达,所以就停止了。


电影有更宽广的表达渠道,更丰富的内容与形式,可以接触到更多不一样的人,可以通过艺术的手段表达自己对这个世界的看法,重要的是它也包含着音乐。开始学习电影创作之后,我感觉到非常的喜悦与满足。电影本身就是视听的艺术,我等于把听的部分提前解决了。所以转行过来,我没有感觉到任何阻碍,反而多了一个审视角度。接下来就是要补充视觉方面、故事与叙事方面、表演与调度这些方面的知识。

您在做导演之前,已经是一位作品颇丰的音乐制作人,您觉得用音乐讲故事和用画面讲故事,有什么异同?对于自己的导演处女作,您自己如何评价?


魏子云:音乐与电影有相通的地方,比如都有主题、节奏、情感化的表达,都有开端、发展、高潮部分;但音乐和电影也有很大的不同,前面提到了,我觉得音乐是以个人情感表达为主,考虑到韵律等问题,它的叙事功能其实非常有限,那么电影的表达是很有意思的,它有很多暗示、比喻、象征在里面,让你通过看故事,来洞悉更深层次的世界与规律,了解各种人的想法,以及他们之间因为不同想法而造就的种种冲突。


这部短片是我第一部完整意义上的作品,现在回头来看,野心有点大,有很多不足的地方,但最主要的问题是在故事方面,因为是个意识流题材,我感觉故事的讲述没有完全地把我的主题更准确深刻地表达出来,当然这是需要时间积累。


在这部短片中,你对大树、金属号牌、红衣女子等影像元素的设计,是否受到了电影符号学的影响?


魏子云:这是肯定的。因为我们当时的短片创作规定是意识流题材,所以电影道具的符号化、象征性、寓意,是必须要考虑进去的。“大树们”代表这个世界已经建立起的秩序和规则、强权,他们不愿意就这样渐渐老去消亡,所以他们需要更多的给他们提供生存养料的年轻生命。那些没有找到自我的人成为了他们的目标,无论是袭击,打压,还是诱惑,他们的目标就是让他们放弃寻找自我,跟随他们,从而让他们的生命得以延续或更加强大。


红衣少女代表主人公的欲望。欲望是中性词。欲望使用得当,可以激发自己努力前进,促进人类文明向前;反之,欲望过度,人就反被欲望控制。红衣少女在树林里以树精的形式出现,她起初就像小动物般简单纯洁,当主人公产生更多的邪念,开始追逐着自己的欲望,欲望(红衣少女)则数倍于他的邪念开始膨胀,生长,欲望开始反过来勾引,控制他,最后毁灭他(把男主埋入地下,作为其他大树(强权)的养料)。


金属项链代表每个人(生命)的ID,也是每个人来到这个世界的使命和自我意识,有的人放弃了发现自我坚持自我的使命,自我迷失,成为别人的养料或牺牲品。主人公在最后一刻醒悟,理解了自己梦境的寓意,而金属项链出现他的专属编号,意味他理解并找到了自我。



鲜花

握手

雷人

路过

鸡蛋

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