《101次奔跑》

《101次奔跑》导演阐述

导演：陈一线

   《101次奔跑》是我们Oneline Studio团队进行的浪漫爱情喜剧类型的一次尝试，在此之前我和我的团队主要以拍摄纪录片和现实主义风格的故事片为主。而这次参加九分钟电影锦标赛，我和大家都达成共识，我们想要突破以往作品深沉、压抑的风格，就像我本科老师和我说的，“每种风格和类型的电影都应该尝试去做，不要害怕失败，只有做过之后，你才知道自己真正喜欢拍哪种类型。”所以，在锦标赛初期甄选剧本环节，我们选择了偏喜剧类型的《五千块的奔跑》的故事并着手改编。 

   原作《五千块的奔跑》讲述的是一名小偷在偷了一位老人的集邮册并转卖后，无意中得知集邮册对于老人的重要性后，对老人产生同情，为了赎回集邮册不得不再次偷窃五千块钱，被人发现后误打误撞地跑进了一场马拉松比赛，最终实现自我救赎的故事。初看原作故事，很喜欢小偷自我救赎的大故事框架，而小偷误跑进马拉松比赛的这个段落则让我想起了宁浩导演的《疯狂的赛车》。但最大的问题是我如何在十分钟左右的时间里完成小偷的转变，小偷为何会选择帮老人赎回集邮册，在仅有的时长里太困难，处理不好就会变得转变太突兀或者过于矫情。最后，我们选择把老人的人物设定改成正在与小马有一些情感暧昧的女孩萌萌，而小马则设定为以偷东西谋生同时在日常生活里伪装成高富帅泡女孩、始终生活在谎言里挣扎的小人物。改编后故事大纲调整为小马在偷了第一百次后，正准备金盆洗手不干偷窃时，发现自己误偷了正在和自己交往的女孩萌萌的传家宝戒指，萌萌的单纯和善良促使小马决心赎回戒指，岂料古董店老板鸡哥坐地起价，小马无奈唯有生抢了戒指，踏上了自己的101次奔跑。小马、鸡哥、警察三人恰巧跑进了正在进行中的Color Run的比赛，他们三人追逐在南翔古镇的青石板上，而小马的101次奔跑正是一个小偷为爱“破戒重生”的救赎之旅。 关于改编，除了在故事大纲和人设外，我们换了故事的材质，原作里讲述的是小偷跑进了马拉松比赛，但我个人觉得Color Run彩虹跑，从情节和视觉上来说，要优于马拉松，彩虹跑抛洒的五颜六色的彩粉能丰富画面色彩同时增加张力，给摄影带来更大的发挥空间。而小马、鸡哥、萌萌、警察跑过彩虹跑的抛洒点时全身被洒粉，人物的造型感和趣味性会增强。

   喜剧一直以来都是我所喜欢的电影类型，我相信对多数导演来说逗笑观众要远难于煽哭观众，我也是如此。看了很多喜剧大师的作品，从卓别林、刘别谦、比利怀尔德、库斯图里卡再到周星驰，我们都会发现喜剧的内核在于悲剧，这些喜剧大师的生活经历和电影里往往充斥着悲剧，关键在于能否解构这些悲剧以另一种导演风格呈现给观众。很显然，《101次奔跑》是我们团队一次不太成功的喜剧尝试，我没有能很好去思考清楚小偷角色的悲剧性和他的内心世界，从而造成了整个短片浮于表面、不走心也没有逗乐观众的尴尬。而在导演对演员表演的把控上，我也趋于保守，演员的表演可以更风格化，而这可能是由于我前几年拍摄现实主义影片的原因，整体的表演风格太写实，不具个性。再谈到到影像的发挥，我们很高兴这次参赛组委会为我们提供了艾丽莎XT摄影机，这是我们第一次使用阿莱的摄影机，但确实由于和机器磨合不够等问题，我之前设想的许多镜头没能实现，大机器对于整个摄影组和硬件要求更高。除开设备的磨合问题外，这次《101次奔跑》最大的挑战在于近百人Color Run比赛的场面调度，最开始我对于本片里的追逐和比赛段落风格是想要模仿丹尼博伊尔的《贫民裤的百万富翁》里的小男孩在贫民窟里的追逐段落，但在现场，由于我们剧组没有控制好拍摄时间，只能现场临时修改分镜，群演奔跑的调度太过于复杂，唯有把之前设计的移动和跟拍镜头全部换成了保守的固定镜头，从而使得影片显得平庸而不够活泼。

   《101次奔跑》于我个人作为导演而言有太多值得反思的地方，但我仍很庆幸拍摄了这部短片，很庆幸能够在学生阶段体验工业流程化的导演创作模式。我妈妈在大一那年曾经和我说“当你有梦想并坚持做一件事时，你会发现全世界都来帮助你。”感谢时隔一年再次义无反顾和我一起奋战的Oneline Studio团队，感谢九分钟电影锦标赛组委会的所有工作人员，感谢所有帮助我们拍摄的人们。