《立足》简介与总结

影片简介

故事发生在今天的广州，一个浮躁、繁华、物欲横流的大都市。故事的主角是一对夫妇，他们的朴实与宁静与广州格格不入。贫困使得他们只能在未拆迁完的废墟中以拾荒为生。在断壁残垣中求生。废墟的生活有苦也有了，他们的质朴如一池湖水，平静。来到广州多年，却不曾了解这个城市，废墟将他们与都市隔绝。心中唯一的波澜，是对远方孩子的思念，和彼此间至纯的感情。

坏消息传来，他们居住的废墟即将面临拆迁。他们不得不离开这简陋的庇护所，不得不脱离废墟重新生活。丈夫的朋友来探望他，向他们描绘小蛮腰和广州的精彩生活。丈夫终于鼓起勇气去公司找一份正式工作。

无奈，公司虽然五光十色，但新工作也只是在公司打扫、收拾垃圾，继续这拾荒的生活。夫妻俩也要去往新的住处，另一处即将拆迁的烂尾房。妻子坐在丈夫的三轮车后，悠悠唱起了歌。生活还是要继续下去。

导演阐述

《立足》这个剧本的确立，缘于与当时看了九分钟的最佳影片《不耻》，《不耻》蕴含的批判性、导演对结构的处理和组委会对影片的高度认同，都触动着我，让我有跃跃欲试的冲动。不得不说，《不耻》的短片结构对于我来说极具启发性，让我对短片有种豁然开朗的认识。

《立足》的叙事使用了散点结构，让主角夫妇为一个住所的问题奔波，在奔波过程中插入城市形形色色的生活人群，让城市的人群跟这对夫妇形成鲜明对比，貌似矛盾要在积压中爆发，但最终是用一种温暖的情绪收尾。这个故事结构的灵感源于杨德昌《一一》那种围绕一个家庭展开的写法，而小孩偷电筒那段有《牯岭街少年杀人事件》里面小四偷电筒的相似点，我非常喜欢杨德昌运用小四偷电筒一直到遗失电筒这段寻找人生道路的隐喻方式。

《立足》的剧本琢磨了相当长的时间，不可否认，影片有非常多的硬伤，同时这个故事结构承载的信息比较大，最终导致很多想表达的内容无法在十分钟的片长中表现出来，处处充满遗憾，拍摄过程也充满了滑稽和有趣。当时剧本确立后，不巧的是相熟的团队和设备正在外地拍广告，而九分钟的征集活动马上要截止了，借设备、买道具、找摄影、定场地这些前期工作全部要亲自解决，男主演是合作过的灯光助理阿六，女主演是制片的小学同学，当时对演员的要求就两点：够土、会乡下话。拍摄现场也状况百出，5d2拍摄了一个上午，就被主人拿回去了，然后赶紧向另外一个朋友借；拍摄阿六去公司面试的场地，是拍摄当天才打电话借到的；拍摄的那只鸟，也是制片拍摄当天帮忙买回来的，五只飞走了三只；桥底废墟下的环境音乱七八糟，如果是专业的录音师在场，肯定会阻止我拍下去……

成片的费用总共花了两三千块钱，感觉比在大学拍片还窝囊，剪辑的时候我完全当成半纪录片的形式来对待那些硬伤，“贾樟柯不也是这样玩的吗？”这个判断是当时剪辑的动力。剪辑完的那天正好是星期一，当时报名已经截止了，我赶紧投稿后，没过几个小时就公布入围名单了，没有《立足》的名字，当时那一刻非常的失落。我将片子发给制作的朋友看，有些朋友给了我正面的肯定，真的非常感谢他们的鼓励。第二天就收到九分钟的邱老师打来电话，表示我的团队入围了。

《立足》得到九分钟的认同，非常宽容地将入围机会给到我，真的非常庆幸，非常感激，促成我有机会与优秀的剧组完成《剃头师傅》的制作。也希望《立足》能让更多在拍片还是不拍之间犹豫的导演带来一点小启发，像《不耻》带给我的冲击一样，不一定非得大投入大制作才能拍电影，小投入电影依然有很强的生命力。