注:本帖的文字和图片收集于百度、豆瓣、时光网……整理编辑一下与大家一起分享。
徐克的电影多属于偏险怪奇一路,但他却善于把偏锋与主流、险怪与平稳这些似乎是对立状态的东西互相渗透,转化发展。他的电影最让人难忘的就是浓郁的个人风格。英雄临风鹤立,煮酒相逢,中国古典文化的侠义精神被天马行空的元素剖析得淋漓尽致,这是徐克电影中无法替代的特质。他的武侠片中的“武”,已经临界于武术本身,是用来制造一种视觉“奇观”;动作设计并不是一招一式的真功夫,而是将武功神化、幻化,通过特技和剪辑手段制造人体极限以上的高难度动作,因而观赏性极强。在他的影片中,演员忽而上天,忽而入地,武术高手们双掌生风,快以魅影,人去风留。徐克用旧瓶装新酒的形式,把古典风神与现代人文精神熔于一炉,开辟了新武侠片,而他本人则成了缔造这个新片种的当之无愧的大师。论创造和带领潮流,徐克无疑是香港影坛的佼佼者。
本帖以图文的形式回顾了徐克从《笑傲江湖》开始,二十年来的江湖风雨之路,从中你可以看到徐克的传承、创新、坚持、追求、改变……或许可以一解你心中徐老怪的江湖侠影之谜。
《笑傲江湖》1990年
说四川话的任盈盈
蓝凤凰
脸上的血迹:把绝色和残酷融为一体,徐克惯用的塑造手法。
老太监向来是最坏和最厉害的
笑傲江湖
《笑傲江湖》系列中,徐克一改以往较具写实基础的刀剑武侠片,以连环画式的叙事及构图、快速而具韵律的剪辑、天马行空的异想,还有许多暗藏讥讽现实的戏谑笑料,让这个类型脱壳而出,展现新时代的视觉语言,为80年代武侠片的低潮带来丰沛的活力。 徐克不断以怀旧式的电影文本,书写着沟通过去和现在寓言。在这一意义上,他获得了除一般观众之外的更高层次的文化认同。在徐克影片所构想的江湖世界,充满了欲望与冲突,企图表现出“有人就有江湖;有江湖就有恩怨”的思想。
《黄飞鸿》1991年
港片里的经典打光
雨中大战莽夫严振东
男儿当自强
1991年的《黄飞鸿》成功地将黄飞鸿这个广东民间人物塑造成一个非常受欢迎的神话英雄,也创新了拳脚功夫的印象,古装武侠片终于全面复苏。此外,在《黄飞鸿》系列中,颠覆过往黄飞鸿英雄形象,加入母子、爱情等课题,所呈现的黄飞鸿不再只是单纯的父权体系下的英雄,而是有冲突、矛盾、弱点的男性。
《新龙门客栈》1992年
风骚入骨的老板娘
大漠荒凉
太监向来是最厉害和最坏的
又见刘洵
青霞阿姨永远是女侠
据说此时已是替身,青霞的眼睛已被射伤,回香港治疗去了
奏是帅
太监的造型往往都会被徐克妖魔化
《新龙门客栈》是向大导演胡金铨(《龙门客栈》)致意的作品。徐克延续旧作大漠孤店的封闭氛围,增添了些暗涌于善恶间的暧昧氛围(原来并无张曼玉的黑店老板娘角色),算是独具创见,片中绝无冷场的紧凑武打场面,更将浑然天成的韵律美感表现得淋漓尽致。徐克的新片《龙门飞甲》即是翻拍他的《新龙门客栈》,其实当年周淮安的角色本是定了由李连杰来演的,后来李连杰惹上官司被迫放弃,现在重演周淮安算是弥补上了当年的遗憾。
|