【译】黑色电影注释(Notes on Film Noir)(一)

    【译者序】：有些黑色电影实在难以找到中文译名，所以译者有时会直译片名，如果读者想要找到这些电影的资料，请直接以英文片名到IMDB搜寻。
    1946年，法国评论家看了他们在大战期间错过的美国影片(译注1)，注意到一种讥讽、悲观与黑暗的气氛(mood)悄悄地蔓延至美国电影。这种更深沉的脏污在平常的犯罪惊悚片最为明显，但也在声名卓着的通俗片中出现。
    这些法国影评人马上就了解到他们看到的只是冰山一角：这些年过去，好莱坞的灯光更加阴暗、人物更加腐败、主题更加致命、调性(tone)更加地绝望。到了1949年，美国电影进入了最深沉的阵痛和最具创意的恐惧当中。从未有电影敢用如此严苛与贬低的眼光省视美国生活，而接下来的二十年也没人敢这麽做。
    好莱坞的黑色电影在电影爱好者与影评中重新引起兴趣。黑色电影对今日的年轻影迷和电影学生所持有的魅力反映出美国电影的潮流：美国电影再次将他们的目光放到美国性格的阴暗面上，不过与像是《死吻》(Kiss Me Deadly)、《暗藏杀机》(Kiss Tomorrow Goodbye)这样真正无情与讽刺的黑色电影相比，这些新生、自厌般的电影如《逍遥骑士》(Easy Rider)跟《冷酷媒体》(Medium Cool) 变得天真与浪漫。随着现今沉重的政治气氛下，影迷与导演将会发觉四零年代晚期的黑色电影越来越迷人。四零之於七零，可能就像是三零之於六零年代那般。
    黑色电影对於影评来说也一样的有趣。它提供作家一个充满杰作却不为人知的影片宝库(黑色电影古怪地是好莱坞最好的时期，同时也最鲜为人知)，也给厌倦作者论的影评(auteur-weary)一个机会分析新的分类与超越导演的问题。毕竟，什麽是黑色电影？
    黑色电影不是个类型(如同Raymond Durgnat帮忙指出Higham与Greenberg在Hollywood in the Forties所提出的质疑)。黑色电影不能像西部片、帮派片藉由传统的设定和冲突来定义，而是由更细微的调性与气氛呈现。它是「黑色」电影，不是什麽灰色电影或是「非白」电影的可能变体。(译注2)
    黑色电影同时也涵盖了一段庞大的时间。它可以追溯到许多时期：华纳三零年代的帮派片，法国卡内(Marcel Carne)与杜伟维尔 (Julien Duvivier)的「诗意写实」(译注3)，史登堡(von Sternberg)式的通俗剧，最远则可回归到德国表现主义的犯罪片(朗的马布斯(Mabuse)循环)。黑色电影最大的范畴可以从1941年的《枭巢喋血战》开始算起，直到1958年的《历劫佳人》(Touch of Evil)，而且从1941到1953几乎每部好莱坞剧情片或多或少都有「黑色」的成分。也有一些外国的黑色电影分支，像是《黑狱亡魂》(The Third Man)、《断了气》(Breathless)与《线人》(The Fingerman)。
    几乎每个影评都有他对於黑色电影的定义，其中包含着他个人的电影列表与日期以支持他的论述。个人与叙述性的定义总是很棘手。一部关於城市夜生活的电影不必然是黑色电影，一部黑色电影也不用一定要关注犯罪与腐败。既然黑色电影是由调性而不是类型来定义，我们几乎很难与他人争辩。要多少「黑色」的元素才能让一部黑色电影够「黑」？
    除了争论定义以外，我宁愿尝试将黑色电影还原至其原本的颜色(黑色的细节与阴影)，使所有定义都得回归的文化与风格元素。
    冒着听起来像是亚瑟．奈特(Arthur Knight)的风险，我想提出四个条件(四零年代的好莱坞)让黑色电影诞生。(奈特在《Liveliest Art》所用的方法危险地把电影史变得不像结构的分析，而更像艺术与社会的趋力神奇地互动与融合。)这四个催化的元素，应该能够定义黑色电影，黑色特出的调性就从这四个元素中撷取而来。
【注释】
1：这些影片分别是《枭巢喋血战》(The Maltese Falcon, by John Huston)、《双重保险》(Double Indeminity, by Billy Wilder)、《罗兰秘记》(Laura, by Otto Preminger)、《爱人谋杀》(Murder, My Sweet, by Edward Dmytryk)与《绿窗艳影》(The Woman in the Window, by Fritz Lang)。
2：关於黑色电影是不是一个类型，实属争议。例如James Damico在他的文章Film Noir: A Modest Proposal就以文学角度出发，重新将黑色电影定义为一个类型。本文可在Film Noir Reader, edited by Alain Silver and James Ursini(总图藏书)找到。中文着作方面，郑树森先生所着的《电影类型与类型电影》(洪范书局, 2005)也有相关讨论。
3：可参照卡内的雾码头(Port of Shadows)跟杜伟维尔的望乡(Pepe Le Moko)。有关诗意写实可参照这篇 。诗意电影当然也可追溯到「诗」与「电影」的问题，相关论述可参照Jacques Aumont的《电影导演论电影》(上海人民出版社, 2007)的第二章第四节。