《一个国家的诞生》

《一个国家的诞生》

                                

片名：一个国家的诞生（The Birth Of A Nation）
导演：D.W. 格里菲斯
主演：丽莲·吉许  Henry  B. Walthall Mae Marsh
类型：剧情战争
国家：美国
年代：1915.2.8

影片简介：格里菲斯根据牧师汤马斯·狄克逊那部赞扬种族主义组织三K党的小说《同族人》改编而成的影片。它以美国南北战争为背景，围绕南北两个家族以展开情节。这两个家族本是世交，子女间还发生恋情，在战争中因政见不同而变成仇敌，各自参加南北不同的军队，刀枪相见，在三K党的帮助下，双方停止内战，两家重归于好，有情人也终成眷属。……

                          “电影宝库的第一滴泉水”
本片是格里菲斯厚积薄发的作品，之前一直是拍短片，这是他的第一部长篇。并且在这部片子里他融合了自己之前使用过的几乎所有的电影技术与语言。它的体系化和创新性使本片具有了划时代的意义。被称为“电影宝库的第一滴泉水”一点也不为过。从本片可以看出，格里菲斯非常注意景深、构图和光线等等的运用：在一个大景深里，近景和远近里演员的表演共同构成了叙事必不可少的动作因素；构图上黄金分割的规范性让画面看起来很漂亮，近乎完美；巧妙使用布光，让视觉元素更加丰富，也很好补充了情节构成。….
乔治·萨杜尔在《电影通史》中写到：“《一个国家的诞生》使美国电影在企业经营方面发生了巨大的变化，使好莱坞得以摄制那些比意大利影片规模更大、更豪华的故事片，由此开辟了走向超级影片和巨额片酬的道路。该片首次在美国上映的日子乃是好莱坞统治世界的开始，同时也是至少在以后几年里好莱坞艺术称霸世界的发端。”
　　 著名电影理论家贝拉·巴拉兹也认为，格里菲斯“不仅创造了杰出的艺术作品，而且创造了一门全新的艺术”。悬念大师希区科克则说：“今天，你每看一部影片，里面总有一些东西是格里菲斯开创的。”艾弗森教授把格里菲斯的年代比作电影史上的圣经：“如果没有格里菲斯，简直就不会有我们今天所理解的电影，或者电影的完全成熟不知要推迟多少年。”
     片子我没看多少。所以对于它我也说不了太多吧，但却感受到了它强大的力量，以后有时间会把它看完了。提到本片那就还有一个片子不得不提起了，格里菲斯在第二年拍摄的《党同伐异》，如果说前者给他带来好运和金钱，那后者毫无疑问给他带来不能翻身的惨败和一生都没还清的债务。不愧是天才，佩服他的才华，这部更加伟大的片子与前一部已经很伟大的片子的诞生只相隔一年的时间，我知道的后人导演，还没有哪一位超越了他的这种现象。可以看出格里菲斯具有怎样的积淀和禀赋，是我们难以企及的。
这部片子在艺术上高于《一个国家的诞生》但是在票房上却无人问津，它所宣扬的主题思想也是积极向上的，不像《一个国家的诞生》那样具有争议性，但是为什么当时的人们不愿看它，这个问题我到现在还没了解透析。巴里在《格里菲斯：美国电影大师》中，谈到当时人们看了《党同伐异》的感受：影片过于庞大，内容太多，使人困惑和疲劳。但是这未免也太牵强了，《一个国家的诞生》同样也有3个小时左右，但人们却对它兴趣盎然。《党同伐异》在4个互不相关故事情节之间的那种强制性的切换，在叙事时间上所造成的分割也使观众们感到茫然不知所措。可能这是当时的观众不能理解的吧，也是被冷落的原因之一。当只有一个人是清醒时，所有人都认为他是疯掉了。但从现在来看，格里菲斯确实是走在了那个时代的最前沿，完全打破了传统电影的“三一定律”，是电影史上的里程碑。为后来的《罗生门》（1950）等等影片所借鉴和运用。二战后，《党同伐异》的拷贝片被一商人买去，后来又辗转被弃置在了苏联的一个电影仓库里，不知过了多久被库里肖夫等人发现，终于，人们看到了它的价值，20年代，《党同伐异》被苏俄“库里肖夫实验室”逐格研究，启发了库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金等导演，经由理论与实践，创立了蒙太奇学派。

                    格里菲斯：被撒旦眷顾的天使
格里菲斯（1875----- 1948年），父亲是南北战争时期南方军队的上校。格里菲斯从小耳濡目染的都是浪漫的英雄传说，父亲的言传身教也在很大程度上影响了他的种族观。父亲所灌输的感情偏见，由于格里菲斯热爱维多利亚风格的诗篇，更得到了助长，他一直以来阅读的文学作品对他的创作也有很大的影响。格里菲斯在早年做过多种工作，涉及多种行业，无形中为他从事导演生涯做个很多积累。说明一个作者的成功与否与他的生活经历和人生阅历分不开的。我就觉得自己的阅历太浅薄了，让自己觉得思想上很匮乏，并不是多看点书就能补充的，有些事情只有经历了才能深刻体会，这就是为什么一个老板要求自己的编剧必须做过10份以上的工作。这样才具备一定量的创作财富。庆幸的是格里菲斯拥有这种东西。
一开始格里菲斯只是把电影作为一个养活自己的工具，他在签约的合同上都坚持使用的自己的艺名，后来才主动改为自己的本名，这对于他来说具有标志性的意义，说明他承认电影是一门艺术，已经改变了自己对电影的观念，并愿意将自己的名字和这个行业联系在一起。
相距格里菲斯的第一部电影1908年，《一个国家的诞生》在7年之后，而且这是他第一次那么露骨地表达自己的思想，创作7年之久依然没有遗忘掉儿时的记忆，并如愿以偿得把它付诸于影像。可见幼年时期对世界的最初印象对一个创作者的影响是多么深刻，永生永世都不会忘记。比如我自己，对世界的最初印象是特别美好和特别悲伤，没有中性。无疑在很大程度上影响了我此后的各种创作，并且取材于儿时的记忆，反复使用也不会觉得厌烦。
不过对于格里菲斯是否真的有种族歧视这个问题我觉得还要深究，我所查阅的5万字的资料里也没有哪一句话明确说了他有种族歧视思想，而只是把矛头指向《一个国家的诞生》，因为《一个国家的诞生》毕竟是改编自小说，原著里就这样写着的，所以并不全是导演一个人的意图。再说了，他的父亲在他10岁时就死了，一个人在他几岁时也形成不了太深刻的思想吧，10岁以后才是更加漫长的成长阶段，所以，也就是说，也许格的父亲并没有对他造成多大的影响。而《一个国家的诞生》里涉及的种族观他是无心的。因为，面对社会各阶层人士的严厉谴责，格里菲斯深感震惊，他认为自己在影片中既有同情白人的真正的“汤姆叔叔”（Uncle Tom），又不过是勾画了几个“真实的灵魂”。已经是将《三K党人》的种族矛盾加以缓和了。为此，他写了一篇短文《美国言论自由的产生和没落》，指出那些批评他的人是侵犯了电影的自由，同时表明了他的人道主义的立场。也许他说那些话是真心的，对此，劳逊的批评是十分尖锐的：“格里菲斯的失败在于他一方面重视具体事实，而另一方面又完全不顾真正的历史力量。”一年以后的《党同伐异》也许不仅仅是为了回应那些职责他的人，为自己辩护，因为这部片子几乎花掉了他毕生的精力，一个艺术家无谓为了为自己申辩而做出这种投资巨大的事情，也许影片的思想是他内心真正的想法，反对阶级斗争，渴望和平。说到底，他还是一个无辜的受害者，《党同伐异》的惨败是他始料未及的，难以想象对他的打击有多大，可能这个事情从此影响了他的世界观，而并不是某些评论说的虚荣心作祟，导致此后的片子都没有东山再起的机会，试想，虽然不卖座但评论界都一致认为《党同伐异》比前一部还要优秀的，但是他确实收到了很大的打击，怎么会再产生多么大的虚荣心呢？只有一个解释就是，《党》的失败影响了他的思想乃至此后的创作。其实也并不尽是如此，他晚年的《残花泪》逐渐成为国际电影理论各流派探讨的关于中西文化冲突的经典影像文本，大家也并没有把这部片子说成是他黔驴技穷后的作品呀。
以上总总表明，格里菲斯很有可能被人误解了。他自《党同伐异》以后就显得那么无助，死亡和葬礼都那么孤独。

结语：格里菲斯的贡献大家有目共睹，但是他此后的大半生充满了悲剧色彩，他是一个天使，却被撒旦眷顾着，注定了如此悲哀地过完余生然后死去。我们，定会永远记住他……