信仰从火车进站开始

信仰《火车进站》开始，从此《工厂大门》就此打开，电影作为一个大众艺术开始滋生，变成了一个超越种族宗教的仪式。自1895年卢米埃兄弟发明了电影放映机后，纪录片正式宣告诞生，第二年这种前所未有的魔幻影像遇见了乔治梅里埃，从此开始有了剧情片，一发不可收拾。

《雨果》呈现的是和马丁以往电影截然不同的风格，在这部影片里可以不必要做深度的思考，因为这是一部温情和充满梦想的影片，是一部华丽，魔幻的童话，是马丁送给女儿且对电影史的一次致敬。3D马丁是迟早会玩，而且事实证明玩的非常好，在纽约自己的私人电影馆里马丁就有着收藏爱好，一批最早的3D电影胶片如《恐怖蜡像馆》《 陪审团 》《黑暗中的人》等电影都被他收入囊中。

没有了以往电影中黑帮，种族等社会性的探讨，在这部影片中更多的是人物肖像式的描绘，夸张，喜感的脸谱效果。这次他把自己放到了儿童位置，在这部影片里没有了黑暗和阴郁，有的只有欢乐的气氛。和所有经典一样，这个剧本的故事其实非常简单，一个孤儿如何回家的故事，但元素的复杂很好的撑起了这个故事，并且幽默的口吻展现了30年代巴黎一个小火车站里的人物状态，这里的镜头可谓是恰到好处，有的是惜字如金的意味。虽然是部儿童可观看的电影，马丁还是要展现老知识分子的一面，起到一个长者的作用，试图讲点道理，在大钟里雨果说：如果这个世界是一个机器，我就不会是一个备用零件，我的出现一定有理由。这就好像萨特跑过来说人的存在是自由的，可以通过自身努力改变自己。这就是长者多少得和晚辈们说点什么，不说还真难受。

今年有个奇怪的现象，斯皮尔伯格导演了纯动画《丁丁历险记》，马丁斯科塞斯完成了《雨果》，而且都是流行的3D，这些老顽童都开始了童心未泯的举动，好的导演就应该如魔术师尽情变换各种奇迹。

所以不玩魔术的编剧不是好导演。

老顽童自己也HIGH一把！